北京治疗白癜风比较好的医院 https://jbk.familydoctor.com.cn/bjbdfyy_ks4606/民窑不比官窑，没有朝廷或地方衙门的扶持、管束和制约，它的使命就是满足当地老百姓（即市场）的需要，市场上流行什么，瓷窑就生产什么。我在《磁州窑——沾溉天下的著名民窑》和《耀州窑——北方青瓷的代表》中都讲过，只有始终坚持服务市场和老百姓的瓷窑，才能走得更远。吉州窑作为综合性民窑，其最大的能力就是包容天下、广学四方并在学习中不断创新。吉州窑最突出的创新，就是创造一系列独具特色的装饰手法。
宋吉州窑黑釉剪纸贴花三凤纹碗高6.8、口径16.4、足径4.9cm北京故宫博物院藏
吉州窑在装饰手法上的运用十分娴熟，晚唐五代青釉瓷上采用褐色“化妆土”的瓷胎装饰方法，后来在多种胎釉上素面、画花、印花、贴花、剔花、刻花、划花、窑变、堆塑、贴塑、镂雕等装饰方法无所不用，并且不受单一技法局限，依据创作需要，多法并举，所以吉州窑在不少器物上都并存多种装饰手法。其成就突出表现在黑釉装饰和白釉画花的釉下彩绘两大方面。
宋代吉州窑黑釉木叶纹碗吉安市博物馆藏
吉州窑黑釉装饰的艺术成就便集中体现在各类质佳形巧的茶盏上，出现木叶贴花、剪纸贴花、兔毫、虎皮、玳瑁、鹧鸪斑等别具特色的装饰手法。装饰题材上采用“长命富贵”、“福寿康宁”、“金玉满堂”的吉祥语以及龙凤、鸳鸯、梅鹊、蝴蝶、朵梅、兰草、竹菊等纹饰，这些贴近生活的装饰题材，反映人们对美好生活的追求和向往。叶影招摇，梅瓣隐现，每一件艺术品都凝结着窑工的独具匠心，是瓷器实用性和装饰性的巧妙结合。
木叶纹装饰
一只黑色的瓷盏内，装饰着一片黄色的木叶，这就是吉州窑的木叶纹装饰。木叶在自然环境中是信手可得的，用它做装饰，最初可能完全出于偶然。一片只留有经脉的残叶掉落在釉缸内，又把它施到了器物上，出窑后一片经脉清晰的真切的木叶就呈现在盏壁上。这样的纹饰很受一些人的喜爱，之后便成为定型装饰。
宋代吉州窑黑釉木叶纹斗笠碗吉安市博物馆藏
为得到真实表现自然景物的效果，工匠们借助色彩的作用，在色釉的选配上做与剪纸贴花相反的工艺处理，即以深色为地衬托出浅色的木叶。底釉是匀净的单一色，浅淡颜色的木叶纹可能是将仅留有筋脉的叶片吸饱釉汁贴上釉面烧成后出现的痕迹。木叶纹，有孤独一片的，有半叶挂在盏边的，也有双叶叠落和三叶散点的，表现出叶子飘落的自然状态。
在吉州窑黑釉茶盏中，木叶纹和玳瑁斑、鹧鸪斑、兔毫斑、虎斑等窑变釉斑是名贵产品。这些木叶纹釉和窑变色斑釉装饰犹如云雾、细雨，又似夜空繁星，恰似风雪中的芦花，又像玳瑁的甲壳，虎皮的纹斑或五彩的火焰，异彩纷呈，它们反映出当时人们对大自然美好景致的记忆与憧憬，形象生动。
宋代吉州窑褐釉玳瑁纹碗吉安市博物馆藏
窑变釉面装饰以其变化丰富的肌理之美，为冰肌玉骨的单色瓷增添新的艺术风采。而木叶纹装饰，更是吉州窑装饰艺术中风格独特的一朵奇葩。这种装饰艺术富有写实性，尤如镶嵌在浩瀚夜空中的一轮明月，显得那样的宁静、素淡和野趣。就是这样一片飘落于先民茶盏中的叶子，似乎在人们品茗的过程中，涤尘却烦，澄怀观道，感悟到生命与自然的美好，从而达到“天人合一”的境界。
宋代吉州窑黑釉木叶纹碗吉安市博物馆藏
文章来自：老程家的业余生活
作者：程彦林
